{"id":113,"date":"2016-02-15T13:23:22","date_gmt":"2016-02-15T13:23:22","guid":{"rendered":"https:\/\/elcinesana.wordpress.com\/?p=113"},"modified":"2020-04-06T21:56:25","modified_gmt":"2020-04-07T02:56:25","slug":"alias-maria-de-jose-luis-rugeles-sola-contra-todos","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.elcinesana.com\/sitio\/alias-maria-de-jose-luis-rugeles-sola-contra-todos\/","title":{"rendered":"Alias Mar\u00eda, de Jos\u00e9 Luis Rugeles: Sola contra todos*"},"content":{"rendered":"

\"aliasmaria2\"<\/em><\/p>\n

Mar\u00eda corre por la selva con un reci\u00e9n nacido bajo el brazo y un fusil en su espalda. Desesperada, oculta al beb\u00e9 entre un matorral y huye sin saber qu\u00e9 hacer. Es uno de los momentos m\u00e1s dram\u00e1ticos del segundo largometraje de Jos\u00e9 Luis Rugeles, que se estrena en Colombia despu\u00e9s de abrir el Festival de Cine de Cartagena y de su participaci\u00f3n en \u201cUna cierta mirada\u201d de Cannes 2015.<\/p>\n

Igual que en sus anteriores trabajos como director (Garc\u00eda<\/em>-2010- y el cortometraje\u00a0El drag\u00f3n de Comodo<\/em>\u00a0-2007-), enAlias Mar\u00eda<\/em>\u00a0est\u00e1 presente la supresi\u00f3n de la libertad que esta vez no est\u00e1 relacionada con el secuestro -a pesar de ser el retrato de una guerrillera- sino con la imposibilidad de ejercer libremente derechos fundamentales.<\/p>\n

En esta pel\u00edcula la c\u00e1mara sabe c\u00f3mo moverse y cu\u00e1ndo detenerse sobre los personajes: los persigue por la selva, o permanece est\u00e1tica durante algunos planos de la protagonista en soledad, mientras llora o reflexiona. La saturaci\u00f3n del color y la plasticidad de\u00a0El drag\u00f3n de Comodo<\/em>\u00a0as\u00ed como los largos\u00a0travellings<\/em>\u00a0de Garc\u00eda, son reemplazados por una direcci\u00f3n de fotograf\u00eda puesta al servicio de los giros dram\u00e1ticos de la historia y de\u00a0la lucha de Mar\u00eda por sobrevivir.<\/p>\n

Se ha eliminado tambi\u00e9n el humor que en\u00a0Garc\u00eda<\/em>matizaba la problem\u00e1tica situaci\u00f3n del protagonista y se opta por una serie de acontecimientos tr\u00e1gicos que ocurren muy seguidos unos de otros. En esta historia adversa y de gran dramatismo, la\u00a0m\u00fasica disminuye la sensaci\u00f3n de realismo que s\u00ed tienen la propuesta fotogr\u00e1fica y actoral. A\u00a0pesar de ello, la narraci\u00f3n da cuenta de una posici\u00f3n personal sobre el conflicto colombiano reforzada a trav\u00e9s de elecciones est\u00e9ticas y dramat\u00fargicas arriesgadas pero coherentes con los infortunios que vive Mar\u00eda.<\/p>\n

Los actores no son reconocidos int\u00e9rpretes sino personas que tienen poca o ninguna formaci\u00f3n en el oficio, los coloquialmente llamados \u201cactores naturales\u201d o no-actores. Cada uno de ellos fue preparado para su papel a trav\u00e9s de talleres sobre teatro o cine y ensayos sin el guion para los cuales se utilizaron situaciones que les permitieran adentrarse en el universo de los personajes.\u00a0Estos\u00a0j\u00f3venes que viven en zonas vulnerables del pa\u00eds aportan realismo a la narraci\u00f3n: sus rostros, entonaciones y gestos hacen cre\u00edble la historia de Mar\u00eda, una ni\u00f1a de 13 a\u00f1os que pertenece a la guerrilla y que debe esconder su embarazo, el cual no est\u00e1 permitido en el \u00e1mbito del grupo armado.<\/p>\n

Es esta situaci\u00f3n la que dota al guion de un peso emotivo y dram\u00e1tico adicional porque la lucha del personaje no es solo por s\u00ed misma sino tambi\u00e9n por la vida del hijo que lleva dentro. Esta condici\u00f3n del personaje distingue aAlias Mar\u00eda<\/em>\u00a0de otras pel\u00edculas del\u00a0\u00a0cine colombiano que abordan el tema de la infancia vulnerable como\u00a0Los colores de la monta\u00f1a<\/em>\u00a0(2010) o\u00a0La vendedora de rosas<\/em>(1998). Rugeles se\u00f1ala directamente temas como el abuso sexual que desencadena enfermedades, secuelas psicol\u00f3gicas, embarazos o abortos forzados.<\/p>\n

Esto facilita que no se juzgue a Mar\u00eda por el bando en el que lucha; al contrario,\u00a0se reconoce que ella ha sido reclutada en contra de su voluntad y que est\u00e1 obligada a continuar en ese grupo. A pesar de la atm\u00f3sfera negativa y hostil, la protagonista desarrolla un instinto maternal incondicional y lucha no s\u00f3lo con el beb\u00e9 de su comandante, sino con otro personaje de la pel\u00edcula, un ni\u00f1o que tambi\u00e9n ha tenido que padecer la crudeza de la guerra desde la infancia. Verles recorrer la selva temerosos, con sus ropas manchadas de sangre y huyendo de los adultos, recuerda el abandono y vagabundeo infantil de\u00a0Los 400 golpes<\/em>, de Fran\u00e7ois Truffaut, una referencia inevitable\u00a0en la secuencia final, cuando Mar\u00eda detiene su paso acelerado y mira hacia la c\u00e1mara.<\/p>\n

Una pel\u00edcula sobre mujeres<\/strong><\/p>\n

Los ni\u00f1os hacen parte de una realidad que es extra\u00f1a para ellos, y una forma de expresarlo es a trav\u00e9s de una met\u00e1fora recurrente que aparece en diferentes momentos de la pel\u00edcula: unas hormigas que cargan un gran peso de hojas a cuestas, mientras se mueven entre la selva y las ramas. En el cine, donde todas las im\u00e1genes son planeadas, se reitera varias veces la tenacidad de Mar\u00eda para enfrentarse a responsabilidades m\u00e1s all\u00e1 de sus l\u00edmites. Como ella, la mujer del comandante es capaz de asumir graves consecuencias por proteger a su hijo y defender su derecho a ser madre.\u00a0Lo anterior, mas all\u00e1 de ser una observaci\u00f3n es una s\u00edntesis de la dedicatoria que hace Rugeles en su pel\u00edcula: \u201cDedicada a ti mam\u00e1 y a todas las mujeres que luchan\u201d, en la que es evidente una defensa de la maternidad y de la mujer,\u00a0que otorga otro elemento diferenciador de la pel\u00edcula sobre otras producciones nacionales.<\/p>\n

Alias Mar\u00eda<\/em>\u00a0consigue hacer un retrato de un pa\u00eds herido a trav\u00e9s de la infancia vulnerada, en un momento hist\u00f3rico a nivel social y pol\u00edtico en Colombia, en el que la posibilidad de paz es una esperanza cercana, y el fin del reclutamiento ya fue ordenado por parte del m\u00e1ximo jefe de las FARC el pasado diez de octubre.\u00a0\u00a0Paralelamente, la pel\u00edcula sigue cosechando triunfos en el extranjero (\u201cMejor pel\u00edcula\u201d en el Festival de Cine de Haifa, Israel\u00a0\u00a0o Selecci\u00f3n Discoveries del Festival de Cine de Varsovia) y desarrolla una campa\u00f1a en contra de los ni\u00f1os en la guerra llamada \u201cM\u00e1s ni\u00f1os, Menos Alias\u201d.<\/p>\n

Es evidente que el rol del cine como documento que permite relacionar la realidad con la memoria le da a la pel\u00edcula m\u00e1s importancia a nivel tem\u00e1tico y narrativo, pero lo interesante es como aunque esta vigencia se incrementa por los actuales procesos de paz en La Habana,\u00a0Alias Mar\u00eda<\/em>\u00a0pudo haberse contado hace diez, veinte o treinta a\u00f1os porque el reclutamiento forzado de ni\u00f1os sucede hace d\u00e9cadas en nuestro pa\u00eds, y Mar\u00eda es una representaci\u00f3n de muchos an\u00f3nimos cuyas historias no se han abordado lo suficiente.<\/p>\n

Si el cine colombiano debe mostrar m\u00e1s \u201cMar\u00edas\u201d para generar una reflexi\u00f3n profunda en sus audiencias sobre el impacto que tiene la guerra sobre los ni\u00f1os que lo haga sin temor a mostrar la bajeza del conflicto y que sea a trav\u00e9s de estas miradas que se construya una postura firme para respetar la vida y la libertad de todos los seres humanos.<\/p>\n

*Este texto fue escrito dentro del taller de cr\u00edtica realizado en el marco del 55\u00ba\u00a0Fesival de Cine de Cartagena de Indias y ampliado en un\u00a0coaching<\/em>\u00a0posterior que la autora recibi\u00f3 en el Centro \u00c1tico de la Universidad Javeriana, como est\u00edmulo por su participaci\u00f3n destacada en esta actividad. Fue publicado el 11 de Noviembre de 2015 en\u00a0pajareradelmedio.blogspot.com.co .<\/p>\n

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