![\"venecia-5\"](\"http:\/\/www.elcinesana.com\/sitio\/wp-content\/uploads\/2016\/03\/venecia-5.jpg\")
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La pel\u00edcula estrenada el 1 de marzo de 1971 cumple hoy 45 a\u00f1os.<\/em><\/p>\n Los artistas tienen el don de la sensibilidad. Muy seguramente, el libro La Muerte en Venecia <\/em>result\u00f3 ser una gran revelaci\u00f3n para Luchino Visconti y como no, si esta obra literaria es un bello retrato de Venecia y de c\u00f3mo un personaje forastero se ve atrapado en sus canales, callejones y misterios.<\/span><\/p>\n Es tal vez esta inspiraci\u00f3n que suscita el libro en el director la que hace de esta pel\u00edcula una de las m\u00e1s recordadas obras del cine en los setentas y de la filmograf\u00eda de Visconti.<\/span><\/p>\n El reto para trasladar esta historia del papel a la imagen era complejo por el estilo de narraci\u00f3n que tiene el escrito de Thomas Mann: Una serie de mon\u00f3logos internos y extensas descripciones del protagonista a trav\u00e9s de un narrador omnisciente que todo lo ve, pero desde el punto de vista de Gustav von Aschenbach.<\/span><\/p>\n El libro comienza en la tierra natal del protagonista: una Alemania fr\u00eda y melanc\u00f3lica en donde aparece repentina y poderosamente el deseo de Aschenbach de viajar. La pel\u00edcula opta por un comienzo m\u00e1s arriesgado, en donde el protagonista ya est\u00e1 por desembarcar en Venecia, su destino de viaje. El hecho de que Visconti haya iniciado la historia en este punto genera sensaciones diferentes: Por un lado, se anuncia que toda la pel\u00edcula va a desarrollarse en una misma ciudad lo que en t\u00e9rminos de espacio cinematogr\u00e1fico es fundamental para lograr la puesta en escena y la evoluci\u00f3n de los personajes, y\u00a0adem\u00e1s, introduce una escena relevante respecto al libro \u00a0que sucede en el barco donde\u00a0\u00a0un personaje muy anciano est\u00e1 maquillado, viste como un jovencito \u00a0y perturba enormemente a Aschenbach. M\u00e1s adelante expondr\u00e9 por qu\u00e9 este antecedente era tan importante.<\/span><\/p>\n Mientras que en el libro el protagonista es un escritor de renombre y t\u00edtulos nobiliarios, la pel\u00edcula opta por caracterizar al protagonista como un pianista\u00a0prestigioso. Intentando comprender esta diferencia entre la obra literaria y cinematogr\u00e1fica, creo que lo que debemos resaltar es que ambos son artistas, ciudadanos de pasiones intensas y obsesivas por lo que hacen. La profesi\u00f3n de m\u00fasico \u2013seg\u00fan se rumora en lo que investigu\u00e9- aparece porque Visconti asemeja el personaje protag\u00f3nico con Gustav Mahler, compositor de la vida real\u00a0cuya obra est\u00e1 presente en la pel\u00edcula.<\/span><\/p>\n Como el libro y la pel\u00edcula se desarrollan desde Gustav, en ambas obras hay un momento en el que se describe a la familia del personaje. En el libro nos enteramos que la hija es una mujer casada y que la esposa de Aschenbach ya muri\u00f3. La pel\u00edcula, en cambio, tiene referencias menos claras\u2026Lo m\u00e1s emblem\u00e1tico son las fotograf\u00edas que tiene el protagonista en su habitaci\u00f3n de esas dos mujeres.<\/span><\/p>\n Este detalle tampoco le resta fuerza al elemento m\u00e1s importante en la pel\u00edcula: Las transformaciones de Gustav a partir de su encuentro con Tadzio\/Tadrin.En el libro, su nombre es Tadrin y podemos imaginarlo, idealizando nuestra propia forma de ver la belleza o reduciendo su figura a la de un muchacho de 14 a\u00f1os. En la pel\u00edcula un actor encarna y re\u00fane todas las caracter\u00edsticas de este personaje aqu\u00ed nombrado como: Tadzio.<\/span><\/p>\n La complejidad de este personaje, radica en que en ambas obras no es simplemente una persona o un muchacho sino que es la belleza en s\u00ed misma, es la est\u00e9tica latente y el objeto de obsesi\u00f3n de Gustav.<\/span><\/p>\n Para espectadores incautos, el libro y la pel\u00edcula se leen como una obsesi\u00f3n homosexual de un hombre mayor por un hermoso joven. Sin embargo, no se trata de eso. Cautivado por una belleza no conocida, Gustav Von\u00a0Aschenbach<\/em>\u00a0siente una devoci\u00f3n infinita hacia Tadzio que para \u00e9l encarna la perfecci\u00f3n. Pero Tadrin es inalcanzable, est\u00e1 lejos de ser\u00a0mundano y parece ser verdaderamente\u00a0\u00fanico en el universo.<\/span><\/p>\n La po\u00e9tica de Tadzio puede sentirse con \u00edmpetu en el libro y en la pel\u00edcula. Las miradas y esbeltez del actor combinadas con las largas descripciones de exquisitez que hay sobre \u00e9l en el libro lo convierten en la piedra angular de la trama y punto de transformaci\u00f3n del protagonista en ambos productos: obra literaria y film.<\/span><\/p>\n La elecci\u00f3n de\u00a0alguien in\u00e9dito para este rol\u00a0durante el casting, fue determinante en la recordaci\u00f3n que hoy tiene el personaje en el imaginario alrededor de la\u00a0pel\u00edcula. Considero que el actor que encarna a Tadzio lo hace de maravilla porque consigue generar ansiedad e inquietud en el espectador: \u00bfQui\u00e9n es ese muchacho tan indiferente a lo ordinario y de una belleza tan sublime?<\/span><\/p>\n La trama del libro y la pel\u00edcula no s\u00f3lo enfatizan en la idea de belleza (aunque para m\u00ed es desde este concepto que se desprenden muchos subtemas) sino que tambi\u00e9n abarcan de manera muy bella el tema de la vejez y la juventud.<\/span><\/p>\n El libro \u2013que como ya mencion\u00e9\u00a0est\u00e1 lleno de mon\u00f3logos- reitera varias veces que por lo visto Tadrin morir\u00e1 joven y que Gustav\u00a0se encuentra muy deteriorado por el malestar f\u00edsico que le produce estar en Venecia. La pel\u00edcula adiciona un personaje que no aparece en la obra original y \u00a0es un gran amigo del compositor\u00a0Aschenbach. \u00a0A trav\u00e9s del flashback, vemos como este amigo y Gustav tienen fuertes discusiones sobre lo que es el arte o el esp\u00edritu, y de c\u00f3mo las obras de un artista deben ir impregnadas de vida y no de c\u00e1lculos precisos y medidos. Cabe anotar aqu\u00ed que estos flashback son los \u00fanicos momentos en donde el pro<\/span>tagonista sale<\/em>\u00a0de Venecia.<\/span><\/p>\n M\u00e1s que una an\u00e9cdota vacacional, este viaje representa para el protagonista el descubrimiento de s\u00ed mismo y de pasiones no conocidas. La ciudad\u00a0se transforma tambi\u00e9n en un elemento que habla de belleza y vejez por la contradicci\u00f3n que encierra: Est\u00e1 lleno de canales y \u00a0una arquitectura de ensue\u00f1o pero encierra una peste que ning\u00fan veneciano reconoce p\u00fablicamente por miedo a que los turistas les abandonen.<\/span><\/p>\n Sin lugar a dudas\u00a0la trama del libro poco tiene que ver con el deseo de una relaci\u00f3n sexual o amorosa: entre ambos protagonistas\u00a0es ausente\u00a0el di\u00e1logo y la\u00a0conversaci\u00f3n. \u00a0 Aunque en la versi\u00f3n cinematogr\u00e1fica Visconti introduce una escena en la que Gustav advierte a la madre de Tadzio de la peste y de sus consecuencias si no se van de la ciudad,(que en el libro nunca sucede) las miradas entre \u00e9l y el muchacho son protag\u00f3nicas y la observaci\u00f3n y el seguimiento del compositor\u00a0al muchacho son las acciones dram\u00e1ticas m\u00e1s representativas en ambas obras.<\/span><\/p>\n Aunque reconozco que no puede hablarse de superioridad cuando se trabajan dos lenguajes diferentes s\u00ed me gustar\u00eda reconocer que la secuencia final de la pel\u00edcula logr\u00f3 conmoverme m\u00e1s que la \u00faltima p\u00e1gina del libro.<\/span><\/p>\n Aqu\u00ed el poder de la imagen y el audio es sublime: Con una m\u00fasica sobrecogedora y con la tintura chorre\u00e1ndole el sombrero a juego con su apariencia desagradable y maquillada, Gustav von Ash ve a Tadzio jugar en el mar. Por \u00faltima vez, puede ver el atardecer y la playa de Venecia con todas sus rarezas y particularidades (que incluyen una c\u00e1mara sobre un tr\u00edpode, aparentemente abandonada) , por \u00faltima vez contempla a Tadzio y solo, se desploma: la c\u00e1mara comienza a alejarse y con ello, la historia termina de la forma m\u00e1s po\u00e9tica posible. Es en esta secuencia de desenlace que el anciano que ve Ash en el barco es tan importante para la trama global porque representa eso en lo que se convierte el mismo Gustav en af\u00e1n de evadir la vejez, ser atractivo para la belleza\u00a0(Tadzio) y conseguir con ello una naturaleza intelectual descomunal.<\/span><\/p>\n El respetable Gustav Von Aschenbach es un personaje que se transforma en ambas obras, pasa de una rigidez moral disciplinada a ciertas indulgencias en su car\u00e1cter y sensibilidad \u00a0a partir de la aparici\u00f3n\u00a0de Tadzio en su vida.<\/span><\/p>\n Como en toda adaptaci\u00f3n existen muchas diferencias, pero lo m\u00e1s importante es que el director pueda captar la esencia de la obra a trav\u00e9s del poder de las secuencias y el peso de la imagen. Para lograr una obra magistral, Visconti se apoya en recursos cinematogr\u00e1ficos de diversa \u00edndole (fotograf\u00eda, montaje, puesta en escena\u2026) y de manera impecable construye un relato conmovedor y est\u00e9tico, como si lo hubiera hecho el mism\u00edsimo Thomas Mann.<\/span><\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" La pel\u00edcula estrenada el 1 de marzo de 1971 cumple hoy 45 a\u00f1os. Los artistas tienen el don de la sensibilidad. 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