{"id":286,"date":"2016-07-27T21:16:05","date_gmt":"2016-07-27T21:16:05","guid":{"rendered":"https:\/\/elcinesana.wordpress.com\/?p=286"},"modified":"2020-04-06T21:56:13","modified_gmt":"2020-04-07T02:56:13","slug":"mujeres-cineastas-colombianas-marcela-gomez-montoya","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.elcinesana.com\/sitio\/mujeres-cineastas-colombianas-marcela-gomez-montoya\/","title":{"rendered":"Mujeres Cineastas Colombianas. Marcela G\u00f3mez Montoya"},"content":{"rendered":"
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La emblem\u00e1tica casa de La tierra y la Sombra<\/em>\u00a0fue construida espec\u00edficamente para la pel\u00edcula. Marcela G\u00f3mez fue la encargada de la direcci\u00f3n de arte.<\/p><\/div>\n

Marcela naci\u00f3 en Cali. Es Comunicadora Social-Periodista de la Universidad del Valle y realiz\u00f3 estudios en la Escuela Internacional de Cine y Televisi\u00f3n San Antonio de los Ba\u00f1os (Cuba). Se ha desempe\u00f1ado como directora de Arte en varias pel\u00edculas entre las que se destacan: Gente de Bien, La tierra y la Sombra <\/em>y El Vuelco del cangrejo<\/em>. Directora de Escondite, Flores, Buenaventura no me dejes m\u00e1s <\/em>y Migraci\u00f3n, <\/em>cortometraje ganador del premio India Catalina al Mejor Documental en la secci\u00f3n Nuevos Creadores del 49 FICCI.<\/p>\n

El pasado 19 de julio dict\u00f3 un Master Class en Medell\u00edn en el marco del workshop en direcci\u00f3n de arte dictado por ella, y organizado por Cris\u00e1lida Films.<\/p>\n

\u00bfCu\u00e1l es su principal criterio a la hora de participar de alg\u00fan proyecto cinematogr\u00e1fico como directora de arte?<\/strong><\/p>\n

M:<\/strong> Hasta ahora no he rechazado un proyecto porque no me interese la historia o su esquema de producci\u00f3n. Han sido las pel\u00edculas las que me han elegido a mi.<\/p>\n

S\u00ed he declinado mi participaci\u00f3n en algunas pel\u00edculas porque no se logran acuerdos con los honorarios. He comprobado que al director de arte muchas veces le intentan pagar muy poco y siento que con la experiencia que tengo de varias pel\u00edculas puedo entrar dentro de un est\u00e1ndar b\u00e1sico de lo que ganan normalmente los directores de arte para que no haya un desfalco respecto a lo que gana el director de foto, por ejemplo.<\/p>\n

Realmente creo que todos los proyectos tienen algo atractivo y si uno desde su rol sabe buscarles el encanto cualquier tipo de pel\u00edcula puede ser interesante desde la direcci\u00f3n art\u00edstica.<\/p>\n

Como mencion\u00e9, han sido los proyectos quienes me eligen a m\u00ed, y muchos han sido pel\u00edculas de autor. Ese es el cine que me gusta ver y que me gusta hacer. Aunque prefiero proyectos con esas caracter\u00edsticas, y con amigos (he tenido la suerte de que muchos directores con los que he trabajado han sido amigos cercanos) tampoco me he dado el lujo de marcarme una l\u00ednea r\u00edgida al respecto.<\/p>\n

El master class dictado en Medell\u00edn se titulaba \u201cLa direcci\u00f3n de arte en la periferia<\/em>\u201d . \u00bfConsidera que en su trayectoria audiovisual hay una serie de conceptos o tem\u00e1ticas que se relacionan entre s\u00ed?<\/strong><\/p>\n

M:<\/strong> Yo le puse al conversatorio \u201cla periferia\u201d porque me parece que juega en dos sentidos: por un lado porque siete de ocho pel\u00edculas se rodaron en entornos rurales y lugares que no hab\u00edan sido filmados antes en el pa\u00eds. Eso de la periferia me interesa mucho.<\/p>\n

Por otro lado est\u00e1 la periferia de las producciones. Han sido pel\u00edculas muy independientes, incluso, muchas veces se han hecho sin apoyo del fondo, lejos de una producci\u00f3n enorme, proyectos de autor (\u2026) como una especie de cine perif\u00e9rico. Me gusta el concepto de la periferia en ambos sentidos.<\/p>\n

Considero que casi todos los directores con los que he trabajado han buscado poner su mirada en otras partes y en otro tipo de historias, incluso dentro de la misma ciudad. Por ejemplo, cuando rodamos Gente de bien<\/em> en Bogot\u00e1 hab\u00eda un inter\u00e9s por explorar ciertos personajes que no son los que normalmente se ven representados en la televisi\u00f3n o en el cine. Ese elemento en com\u00fan llevado a la direcci\u00f3n de arte ha dado como resultado propuestas muy investigativas, con extenso trabajo de campo y visitas a las comunidades.<\/p>\n

Respecto a mi trabajo como directora lo que he hecho hasta ahora ha sido muy personal. M\u00e1s que mirar a otros, me he mirado a m\u00ed misma a partir de sensaciones y sentimientos personales o de mi familia, siempre con una intenci\u00f3n de universalizar las historias pero partiendo de lo m\u00e1s intimo de m\u00ed misma o de mi n\u00facleo familiar.<\/p>\n

En la historia del cine colombiano Cali ha sido una ciudad fundamental. Adem\u00e1s del grupo de Cali y de destacados documentalistas como Oscar Campo, hay talentosas realizadoras como Diana Montenegro, Natalia Imery, M\u00f3nica Mondrag\u00f3n y \u00c1ngela Osorio. \u00bfQu\u00e9 opini\u00f3n le merece el panorama de su ciudad en la direcci\u00f3n femenina?<\/strong><\/p>\n

M:<\/strong> La unidad que tienen todas estas chicas es que todas son egresadas de Univalle. Hace unos meses, el programa \u201cRostros y Rastros\u201d realizado por la Universidad del Valle (que en los ochentas y noventas fue muy importante dentro de la regi\u00f3n) retom\u00f3 sus emisiones enfoc\u00e1ndose en el \u00e1mbito universitario y comenzaron con un ciclo de realizadoras femeninas de distintas generaciones, partiendo todas de Univalle.<\/p>\n

No he visto los cortos de todas ellas pero tambi\u00e9n tenemos en com\u00fan una fuerte tendencia hacia el documental. M\u00f3nica Mondrag\u00f3n, por ejemplo, tiende a esa forma de narrar. All\u00ed, la formaci\u00f3n que brinda Univalle ha sido importante inclusive para las ficciones, por ejemplo: Siembra<\/em> no es un documental pero cuenta con mucho contenido social y mucha investigaci\u00f3n que s\u00e9 que ellos hicieron con su tesis. Siento que la escuela nos ha dado herramientas para salir como realizadoras.<\/p>\n

A nivel colombiano hay varias chicas que se han adentrado al mundo del largometraje, y tienen proyectos bajo el brazo.<\/p>\n

En general, el papel de la mujer ha estado en otros roles como la producci\u00f3n o la direcci\u00f3n de arte (en el taller que dict\u00e9 en Medell\u00edn todas eran todas mujeres), pero no significa que sea un gremio femenino. Hay muchos directores de arte en Colombia y muchos m\u00e1s dise\u00f1adores de producci\u00f3n hombres en Hollywood.<\/p>\n

Lo que quiero decir es que han existido cargos que han ejercido m\u00e1s las mujeres y la direcci\u00f3n no ha sido uno de ellos. De todas maneras sin ponerse con cuestiones de genero s\u00ed es cierto que las mujeres tienen una manera especial de mirar y de contar sus historias y hace mucha falta tener m\u00e1s directoras mujeres.<\/p>\n

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Fotograma de Flores<\/em>, cortometraje dirigido por Marcela G\u00f3mez Montoya.<\/p><\/div>\n

Flores<\/em> es una historia en la cual el universo femenino adolescente se explora con sensibilidad y belleza pero tambi\u00e9n una ambig\u00fcedad muy poderosa. \u00bfQu\u00e9 motiv\u00f3 la creaci\u00f3n de la historia de Valeria?<\/strong><\/p>\n

M:<\/strong>La historia surgi\u00f3 de varias ideas separadas que quer\u00eda poner un cortometraje: primero una historia en la que todas las mujeres se sintieran de alguna manera identificadas con ese momento en el que uno est\u00e1 dudando: \u00bfestoy embarazada o no?, \u00bfexiste la posibilidad de que sea madre? \u00bfque pasa si estoy embarazada a mis 16 a\u00f1os? (\u2026) En alg\u00fan momento de la vida todas las mujeres hemos tenido un sustillo\u2026Ese peque\u00f1o sustillo.<\/p>\n

Tambi\u00e9n quer\u00eda hablar del aborto pero sin ponerme de ning\u00fan bando. No quer\u00eda hacer una oda ni a la vida, ni pro-vida ni pro-aborto. Simplemente poner sobre la mesa el tema y por medio de la met\u00e1fora darle al espectador unas ciertas pistas pero en ambas direcciones. Por eso las flores que son una met\u00e1fora de la vida pero sin la certeza de saber qu\u00e9 decisi\u00f3n tom\u00f3.<\/p>\n

Es una met\u00e1fora abierta sin necesidad de decir muchas cosas porque la historia es muy sencilla. Por un lado , las flores de ella pueden simbolizar que va florecer y seguir con su juventud y la vida que ha llevado hasta ahora, o por otro lado si esas flores representan ese hijo que s\u00ed va nacer. La idea era dejarlo abierto, y que cada espectador de acuerdo a su posici\u00f3n y a lo que piensa del tema interpretara la met\u00e1fora.<\/p>\n

Siento que es un cine que en medio de su sutileza, es expresionista tambi\u00e9n porque usa las herramientas audiovisuales para construir una met\u00e1fora. Podr\u00eda decirse que es algo cercano a una poes\u00eda o a un haiku, en donde uno m\u00e1s uno es ocho y ese ocho es la interpretaci\u00f3n que t\u00fa le das.<\/p>\n

Lo que yo quer\u00eda audiovisualmente era observar al personaje y construir una met\u00e1fora al final.<\/p>\n

Migraci\u00f3n<\/em> es un documental que se hizo hace 8 a\u00f1os y sin embargo, hoy contin\u00faa siendo vigente por todos los vej\u00e1menes que est\u00e1n sucediendo a migrantes europeos y la xenofobia en Norteam\u00e9rica contra latinos, asi\u00e1ticos y extranjeros. As\u00ed como en sus ficciones hay una gran construcci\u00f3n y desarrollo de los personajes. \u00bfQu\u00e9 metodolog\u00eda trae desde el gui\u00f3n o durante el rodaje para lograr generar esta profundidad en los personajes?<\/strong><\/p>\n

M:\u00a0<\/strong>El hecho de no irme a vivir con ellos es un tema \u00e1lgido en mi familia. Hablar de eso y entrevistarlos era dif\u00edcil. A veces termin\u00e1bamos llorando o peleando.<\/p>\n

A partir de esas situaciones, comenc\u00e9 a pensar maneras de aproximarme a cada uno de ellos. Mi padre era mucho m\u00e1s fresco con el tema porque quiere regresar, pero mi hermana es todo lo contrario, y como adem\u00e1s estaba en su etapa adolescente tuve otra manera de abordarla.<\/p>\n

Siento que conocer tanto a la familia y tener un tema que est\u00e1 a flor de piel hace que no haya que construir los personajes porque uno sabe como son, como van a reaccionar o qu\u00e9 van a decir, inclusive.<\/p>\n

Lo que mas trabajo me cost\u00f3 fue esa delgada l\u00ednea entre decir lo que pienso y no ofenderlos. La delgada l\u00ednea del respeto con mi madre y con mi familia porque los respeto y los quiero, en relaci\u00f3n a mi propio punto de vista que no siempre est\u00e1 de acuerdo con ellos. Lograr confrontarlos sin que esto se saliera del amor familiar fue lo mas dif\u00edcil.<\/p>\n

El gui\u00f3n lo escrib\u00ed en una clase con Oscar Campo qui\u00e9n nos daba asesor\u00edas. Mi escaleta ten\u00eda dos columnas: la imagen y el sonido. El documental es muy libre porque permite dar informaci\u00f3n a manera de collage utilizando muchos recursos: puedes poner una foto, una voz en off, una noticia, una entrevista, puesta en escena y mucho m\u00e1s. Lo que busqu\u00e9 es que sonido e imagen fueran complementarios para crear m\u00e1s riqueza en la narraci\u00f3n y hacer contrastes.<\/p>\n

Ten\u00eda muy claro que quer\u00eda relacionar elementos de mi intimidad familiar (videos caseros, conversaciones telef\u00f3nicas…) con los noticieros que mi pap\u00e1 me ayud\u00f3 a mi recolectar grabando las emisiones todas las noches.\u00a0Eso me dio mucha informaci\u00f3n.<\/p>\n

En esa escaleta busqu\u00e9 ir de lo micro a lo macro, de la historia muy personal a una tem\u00e1tica global y universal. Realmente lo que le debe quedar a uno despu\u00e9s de ver la historia es que un supuesto mundo globalizado donde la informaci\u00f3n y la econom\u00eda viaja a la velocidad de la luz todav\u00eda tiene fronteras cerradas para los seres humanos.<\/p>\n

Puse migraci\u00f3n hace poco en Espa\u00f1a y sacamos la conclusi\u00f3n de que es vigente en cualquier parte del mundo porque todav\u00eda se ve discriminaci\u00f3n racismo y xenofobia. Siguen haci\u00e9ndose muros como si estuvi\u00e9ramos en la edad media, siguen existiendo leyes que castigan con la muerte la violaci\u00f3n a esas fronteras pero cuando se trata de dinero y mercanc\u00eda todo transita r\u00e1pidamente. Es la idea de un mundo globalizado pero para el dinero, el neoliberalismo y la econom\u00eda en donde las personas est\u00e1n muy divididas.<\/p>\n

Muchos de los proyectos en los que ha trabajado tienen grandes actuaciones de actores no profesionales. La actriz de Flores<\/em> aparece tambi\u00e9n en Los Hongos<\/em>. \u00bfComo directora, qu\u00e9 opini\u00f3n le merece el debate actual sobre la \u201cLey de actor\u201d?<\/strong><\/p>\n

M:\u00a0<\/strong>Lo de las coproducciones es preocupante porque la cuota de actuaci\u00f3n es una estrategia que utilizan mucho los productores. Adem\u00e1s, es un tema complicado porque: \u00bfQui\u00e9n regula qui\u00e9n es actor y qui\u00e9n no?. Yo he trabajado con actores no-profesionales que act\u00faan mucho mejor que algunos actores profesionales. El hecho de no estudiar no te limita como actor. V\u00e1monos al caso: Yo soy directora de arte y no estudi\u00e9 Artes, entonces \u00bfTendr\u00eda que verme avalada por una instituci\u00f3n que lo diga? Lo que quiero decir es que no necesariamente hay que formarse para poder hacer algo, y ser bueno en eso.<\/p>\n

Entiendo que se quieran agrupar y organizar, eso lo apoyo, pero no creo que deba obligarse a nadie a utilizar actores-profesionales porque hay pel\u00edculas que tienen que ser hechas con actores naturales ya que eso hace parte de su esencia.<\/p>\n

En El vuelco del cangrejo<\/em> los actores son de La Barra, se interpretan a ellos mismos y esa es la magia de esa realidad que captura la pel\u00edcula.<\/p>\n

Cerebro es un ejemplo. Su presencia sumada al hecho de que realmente existe encarna una magia interesante que en el cine colombiano no se hab\u00eda visto.<\/p>\n

Hasta hace muy poco nuestra cinematograf\u00eda estaba llena de telenovelas filmadas, y todav\u00eda considero que el 50% siguen siendo telenovelas filmadas y con actores de la televisi\u00f3n. La otra mitad son pel\u00edculas que poco a poco se est\u00e1n universalizando gracias a que han puesto la mirada en otros tipos de cine que implican darle voz a qui\u00e9n no la ha tenido.<\/p>\n

Nunca he trabajado con actores de formaci\u00f3n sino con personas que act\u00faan bien.<\/p>\n

7<\/span>\u00bfQu\u00e9 proyectos cinematogr\u00e1ficos planea dirigir en el futuro?<\/strong><\/p>\n

M:\u00a0<\/strong>Ya tuve la oportunidad de dirigir un largometraje documental con Caracol y Laberinto que se llama Buenaventura no me dejes m\u00e1s<\/em> sobre un salsero que se llama Yuri Buenaventura muy popular en Francia pero no muy conocido en Colombia. Esa experiencia me gust\u00f3 mucho por la versatilidad del documental en donde es posible utilizar cualquier recurso.<\/p>\n

Me gustar\u00eda hacer ficci\u00f3n. Tengo claro que lo har\u00eda en un esquema de producci\u00f3n diferente al tradicional (aunque como directora de arte trabajo y agradezco ese esquema) para hacerlo de una manera muy documental, filmando poco a poco, acompa\u00f1ada solamente de un camar\u00f3grafo y un sonidista.<\/p>\n

Esto no significa que no me gusten los grandes equipos de rodaje pero personalmente considero que no podr\u00eda concentrarme en esas condiciones, y creo que a veces esa es la raz\u00f3n por la que a algunos actores se les dificulta tambi\u00e9n.<\/p>\n

Muy seguramente va ser una pel\u00edcula muy \u00edntima sobre mi hija o sobre mi familia en donde pueda utilizar la manera de filmar del documental para narrar una historia ficcionada. Al fin y al cabo en el cine permanecen las im\u00e1genes que uno construye y da igual de qu\u00e9 manera se realicen mientras uno diga lo que quiere contar.<\/p>\n

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Con esta entrevista a Marcela G\u00f3mez Montoya doy comienzo a un proyecto sobre mujeres cineastas Colombianas que busca promover la obra de diferentes directoras que hacen cine en nuestro pa\u00eds, esperando que alg\u00fan d\u00eda, tanto a nivel nacional como internacional sea posible la equidad de g\u00e9nero, en este \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0(y todos) los roles.<\/p>\n

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