{"id":383,"date":"2016-11-28T00:25:50","date_gmt":"2016-11-28T00:25:50","guid":{"rendered":"https:\/\/elcinesana.wordpress.com\/?p=383"},"modified":"2020-04-06T21:56:13","modified_gmt":"2020-04-07T02:56:13","slug":"cosmos-de-andrzej-zulawski-narrar-la-locura","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.elcinesana.com\/sitio\/cosmos-de-andrzej-zulawski-narrar-la-locura\/","title":{"rendered":"Cosmos de Andrzej Zulawski, Narrar la locura"},"content":{"rendered":"
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\"cosmos_32.jpg\"<\/p>\n

Cuando Faulkner escribio\u0301 El Sonido y la Furia asumio\u0301 el riesgo de comenzar la narracio\u0301n dando voz a Benjy, un enfermo mental cuyo lenguaje hace compleja la lectura de la novela.
\nAlgo similar sucede con la u\u0301ltima peli\u0301cula del fallecido director polaco Andrzej Zulawski, quien desde la primera escena plantea las reglas de su historia a trave\u0301s del mono\u0301logo inicial de Witold, el personaje principal.<\/p>\n

Lo que sucedera\u0301 despue\u0301s, es una cadena de sucesos en donde los personajes pierden el tiempo entre poemas sin acabar, ataques repentinos de euforia o de ira y bu\u0301squedas inu\u0301tiles de significado en objetos o sonidos. Puede decirse que es un cine ma\u0301s expresionista que narrativo, y de naturaleza teatral: pocas locaciones, muchos mono\u0301logos, una misma actriz representando dos personajes diferentes y dia\u0301logos solemnes.<\/p>\n

La mu\u0301sica, acentu\u0301a el aura conflictiva en la que vive el protagonista y el repetitivo leimotiv se vuelve agobiante y poco efectivo. Por momentos, cobran ma\u0301s importancia los balbuceos, gritos o alaridos de los personajes como evidencia de la decadencia que persigue a la familia y sus inquilinos.<\/p>\n

Con influencias de Bresson (director que es mencionado por los personajes) y de Godard, la peli\u0301cula recuerda a los filmes ma\u0301s ico\u0301nicos de la Nueva Ola Francesa con la repeticio\u0301n de planos, los quebrantos intencionales a la narracio\u0301n o el espi\u0301ritu vola\u0301til de sus personajes.<\/p>\n

Sin embargo, se agregan subtextos de i\u0301ndole psicolo\u0301gica que no se resuelven a pesar de que se reiteran, como la pobreza y la violencia que aparece en los televisores de los personajes, o los animales junto a la comida: babosas, lombrices, hormigas… sen\u0303ales de la locura de Fuchs y Witold, tal vez.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Pareciera que al juntar todos estos elementos, el director logra transmitir el dominio de la mente sobre el cuerpo, haciendo de Witold alguien posei\u0301do por un mal de si\u0301 mismo que se agrava por sus relaciones y que se agota en su exageracio\u0301n. En pocas palabras, a pesar de sus quebrantos, el personaje no parece vulnerable sino enfermizo y confundido, todo lo opuesto a los protagonistas del cine cla\u0301sico hollywoodense con motivaciones fa\u0301ciles de interpretar.<\/p>\n

Por lo anterior, Cosmos es una bu\u0301squeda y una adaptacio\u0301n literaria muy personal que inevitablemente genera distancia con los espectadores. Es enigma\u0301tica y cao\u0301tica, pero llena de si\u0301mbolos que la hacen impredecible. Zulawski, como Faulkner, se arriesgo\u0301 a narrar desde el punto de vista de una persona desequilibrada mentalmente y el resultado es coherente con esta premisa.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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