![\"VIRUS](\"http:\/\/www.elcinesana.com\/sitio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/virus-tropical-still_35.jpg\")
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El mejor dibujante que conozco me dijo una vez: \u201chacer una novela gr\u00e1fica es como hacer una pel\u00edcula en papel\u201d. Sin lugar a dudas, el esfuerzo que implica construir cada una de las vi\u00f1etas es comparable con el trabajo que hay detr\u00e1s de una obra cinematogr\u00e1fica: la construcci\u00f3n milim\u00e9trica del gui\u00f3n, el \u201cmontaje\u201d en funci\u00f3n de la narraci\u00f3n y la elecci\u00f3n de los planos son algunas similitudes que tienen el c\u00f3mic y el cine. Sin embargo, tambi\u00e9n son obras con lenguajes diferentes y exigencias particulares: casi siempre las pel\u00edculas requieren el trabajo de varias personas mientras que muchos dibujantes trabajan en soledad, el sonido es inseparable del cine mientras que en las novelas gr\u00e1ficas es una referencia que hacen los personajes o que los autores transmiten a trav\u00e9s de onomatopeyas. En esta frontera de diferencias y similitudes se ubica <\/span>Virus Tropical,<\/span><\/i> la \u00f3pera prima del director Santiago Caicedo.<\/span><\/p>\n Esta pel\u00edcula cale\u00f1a es una adaptaci\u00f3n de la historieta que Paola Gaviria (powerpaola) public\u00f3 en 2009. La obra de Caicedo fue estrenada en Los \u00c1ngeles en el Animation is Film Festival y particip\u00f3 de la Secci\u00f3n Generation del Festival Internacional de Cine de Berl\u00edn, la Competencia Oficial de Cine Colombiano del Festival Internacional de Cine de Cartagena de Indias, el BAFICI y la Competencia Oficial de Largometraje del prestigioso festival de animaci\u00f3n de Annecy (Francia).<\/span><\/p>\n Las adaptaciones literarias han sido muy importantes en nuestro cine. Desde <\/span>Mar\u00eda<\/span><\/i>, primer largometraje colombiano de ficci\u00f3n en 1922 hasta <\/span>El Abrazo de la Serpiente<\/span><\/i> (basada en <\/span>El r\u00edo <\/span><\/i>de Wade Davis), los autores colombianos se han interesado por textos de diferentes or\u00edgenes, pero pocas veces por la novela gr\u00e1fica. Y la Palma de Oro para la pel\u00edcula francesa <\/span>La Vida de Adele<\/span><\/i>, \u00a0adaptaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica del libro<\/span> Blue is the warmest color<\/span><\/i> de Julie Maroh, demuestra el gran potencial de estas obras como referente para hacer un cine de calidad, que se aleja de las pel\u00edculas de s\u00faper-h\u00e9roes que tanto abundan en cartelera y que parad\u00f3jicamente son para algunas personas, los \u00fanicos c\u00f3mics que existen. <\/span><\/p>\n Durante la inauguraci\u00f3n del festival Entrevi\u00f1etas, convers\u00e9 con Santiago Caicedo para entender los retos particulares que tiene la adaptaci\u00f3n de este tipo de obras y c\u00f3mo pasar de la secuencialidad de las vi\u00f1etas a la sucesi\u00f3n de planos asumiendo retos como el dise\u00f1o sonoro y las actuaciones.<\/span><\/p>\n La historia de Paola es una historia muy femenina y autobiogr\u00e1fica. \u00bfComo es tu relaci\u00f3n o tu conexi\u00f3n con la historia de <\/b>Virus tropical<\/i><\/b>?<\/b><\/p>\n S:<\/b> El personaje de Paola en la novela es muy especial, es una chica muy fuerte que logra mantenerse fiel a ella misma durante todo su proceso de crecimiento\u2026.Creo que independientemente de que sea una chica los hombres tambi\u00e9n cometemos los mismos errores: somos igual de torpes en el amor y al tomar algunas decisiones. Nosotros tambi\u00e9n enfrentamos los mismos problemas de cualquier adolescente. Creo que la identificaci\u00f3n est\u00e1 all\u00ed independiente de si es hombre o mujer. Por otro lado est\u00e1n esas mujeres poderosas y ponerse en los zapatos de una mujer es un reto incre\u00edble.<\/span><\/p>\n Cali es una ciudad muy importante en la historia del cine colombiano. El a\u00f1o pasado tuvimos la oportunidad de ver sus calles y sitios m\u00e1s emblem\u00e1ticos en la pel\u00edcula animada<\/b> El libro de Lila. <\/i><\/b>\u00bfC\u00f3mo es para <\/b>Virus tropical <\/i><\/b>la ciudad de Cali?<\/b><\/p>\n S: <\/b>No quer\u00edamos retratar un Cali que fuera obvio o clich\u00e9 si no el Cali por donde circula la protagonista: Plaza Norte, Multicentro, las tres cruces, los ranchos y la carretera al mar son algunos lugares emblem\u00e1ticos. Tambi\u00e9n en aquellos lugares que son abiertos se pueden escuchar los p\u00e1jaros y la naturaleza que hay en la ciudad: los palos de mangos y los samanes. Ese es el Cali que nosotros quer\u00edamos mostrar. <\/span><\/p>\n La novela gr\u00e1fica hace referencia al sonido pero por sus caracter\u00edsticas propias, no lo articula directamente. Esta obra cinematogr\u00e1fica al ser audio-visual tiene m\u00fasica y elementos sonoros que var\u00edan seg\u00fan la edad de la protagonista. \u00bfQu\u00e9 criterios p premisas utilizaron para construir el dise\u00f1o sonoro? <\/b><\/p>\n S: <\/b>El acercamiento al sonido fue muy importante para narrar la historia. El sonido de Quito lo grabamos en esa ciudad y la idea era lograr tomas monasteriales y cerradas porque casi todo pasa dentro de un apartamento y es bastante claustrof\u00f3bico. Las voces tambi\u00e9n las hicimos all\u00ed para tener los acentos de Quito, fundamentales para confrontar la vida del personaje quien se siente diferente por tener otro acento. Despu\u00e9s llegamos a Cali que representa la libertad y la apertura de la protagonista. All\u00ed grabamos toda la naturaleza y las voces de los cale\u00f1os.<\/span><\/p>\n \u00bfQu\u00e9 referentes visuales y cinematogr\u00e1ficos utilizaron adem\u00e1s de la novela gr\u00e1fica de Paola?<\/b><\/p>\n S: <\/b>Tuvimos muchos referentes. A m\u00ed hay un animador franc\u00e9s que me gusta mucho que se llama Michel Ocelot y Paola ten\u00eda muy marcado el referente de Pers\u00e9polis.<\/span><\/p>\n \u00bfTienes pensado hacer alguna otra adaptaci\u00f3n o qu\u00e9 proyectos animados tienes a futuro?<\/b><\/p>\n S:<\/b> Virus tropical<\/span><\/i> le ha abierto el camino a cosas nuevas. \u00a0En este momento estamos haciendo una pel\u00edcula de un perro fantasma, con una t\u00e9cnica diferente y con otras condiciones. Esperamos terminarla en tres a\u00f1os.<\/span><\/p>\n Particularmente en Medell\u00edn hay muchas convocatorias que le han quitado el apoyo a la animaci\u00f3n. \u00bfQu\u00e9 recomendaciones en t\u00e9rminos de financiaci\u00f3n le har\u00edas a las personas interesadas en animar? \u00bfQu\u00e9 fondos o est\u00edmulos conoces?<\/b><\/p>\n S: <\/b>La animaci\u00f3n es dif\u00edcil de hacer, hay que buscar la manera de que sea econ\u00f3mica y posible de lograr ac\u00e1. Y adem\u00e1s, buscar t\u00e9cnicamente la soluci\u00f3n para que el presupuesto no se vaya en la t\u00e9cnica sino que te permita contar las historias. La animaci\u00f3n es un reto a nivel de producci\u00f3n: necesitas equipos, software, gente…Esta pel\u00edcula es un ejemplo de que tambi\u00e9n se puede hacer animaci\u00f3n con pocos recursos pero con mucho arte, apoy\u00e1ndose en cosas que cualquiera puede hacer como el dibujo y no tener que preocuparse por tener el \u00faltimo software o la \u00faltima m\u00e1quina. Para lograrlo buscamos la t\u00e9cnica m\u00e1s b\u00e1sica que nos sirviera para contar la historia.<\/span><\/p>\n Nosotros hicimos esta pel\u00edcula gracias al Fondo para el Desarrollo Cinematogr\u00e1fico y adem\u00e1s est\u00e1n las convocatorias del distrito que apoyan cortometrajes animados. Nosotros somos los m\u00e1s fr\u00e1giles en la industria cinematogr\u00e1fica en este momento y si no tenemos ayudas del estado esta industria nunca va a crecer, entonces es clave que no paren de apoyarnos porque no hay ninguna otra manera de hacer estos proyectos.<\/span><\/p>\n Por sus actuaciones, los di\u00e1logos son una gran fortaleza de la pel\u00edcula. \u00bfC\u00f3mo var\u00eda el flujo de trabajo de un director en una pel\u00edcula animada y en una pel\u00edcula no animada?<\/b><\/p>\n S:<\/b> Realmente esta pel\u00edcula la hicimos dos veces. Nosotros grabamos a todos los actores en situaci\u00f3n como si fuera un rodaje normal: Si en la historia ten\u00edan una maleta pesada grababamos a los actores con una maleta pesada, si estaban parados los grababamos de pie, si en la escena todos estaban sentados frente a la mesa as\u00ed se rodaban los di\u00e1logos…Por un lado para tener actuaciones mucho m\u00e1s reales y que las voces \u00a0se sintieran con mucho m\u00e1s peso y segundo para tener un referente a nivel de actuaci\u00f3n en el momento de hacer la animaci\u00f3n porque con ese m\u00e9todo ten\u00edamos la gestualidad y las actuaciones de los personajes como una referencia siempre que no sab\u00edamos c\u00f3mo hacer alg<\/span>o.<\/span><\/p>\n _______________________<\/p>\n![\"VIRUS](\"http:\/\/www.elcinesana.com\/sitio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/virus-tropical-still_30.jpg\")
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