![\"2019-07-28](\"http:\/\/www.elcinesana.com\/sitio\/wp-content\/uploads\/2019\/08\/2019-07-28-01.17.58-1.jpg\")
<\/p>\n<\/p>\n
Una tarde calurosa de julio, mientras esperaba la llegada de un hombre que amo, comenc\u00e9 a observar las personas que bajaban las escaleras que conducen al tranv\u00eda, debajo de la estaci\u00f3n San Antonio del metro de Medell\u00edn.<\/span><\/p>\n Pasa una enfermera hablando por celular. Los tennis, la mochila en un solo hombro.<\/span><\/em><\/p>\n Pasa el maestro de obra acompa\u00f1ado de dos muchachos que cargan algunas barras de aluminio.<\/span><\/em><\/p>\n Pasa una anciana con un chococono. Chupa el helado con ganas. De vez en cuando\u00a0 muerde la galleta t\u00edmidamente.<\/span><\/em><\/p>\n La cantidad de movimientos y transformaciones que percib\u00ed en ese intervalo de tiempo me hicieron pensar en la distancia que tienen algunas pel\u00edculas con el contexto que desean representar. Hay un problema con la construcci\u00f3n de los espacios pero no por sus formas, dimensiones y colores sino por su imposibilidad para verse cre\u00edbles, habitados.<\/span><\/p>\n Una muchedumbre camina en sentidos diferentes, cada uno tiene su ritmo. Pienso en lo que hacen estas personas, en nuestro automatismo como peatones pero tambi\u00e9n en la capacidad que tenemos para hacer varias cosas mientras caminamos. \u00bfPor qu\u00e9 en las pel\u00edculas los extras caminan directamente de un punto A a un punto B? Los espacios en la pantalla se aplanan. La coreograf\u00eda es tan calculada que se ve falsa. La imagen y el sonido han perdido algo de verdad.<\/span><\/p>\n Para que un espectador pueda afianzar el pacto ficcional que tiene con una pel\u00edcula necesita identificar un universo que sea coherente y cre\u00edble…Por lo tanto, si la premisa que gu\u00eda la propuesta conceptual apunta al realismo, es fundamental construir la naturalidad de los espacios no porque est\u00e9n llenos de personas sino por la forma como estas personas habitan estos lugares.<\/span><\/p>\n Pasa un joven vendiendo dulces en una canasta. \u201cNo, gracias\u201d le repiten.<\/span><\/em><\/p>\n Pasan dos polic\u00edas, uno codea al otro, en son de re\u00edrse juntos.<\/span><\/em><\/p>\n Pasa la ni\u00f1a y se\u00f1ala al perro callejero que hay delante de ella.<\/span><\/em><\/p>\n Pasa la adolescente. Tiene el mismo pantal\u00f3n que viste su madre, van de gancho y miran algunos vendedores ambulantes.<\/span><\/em><\/p>\n Pasa un hombre cuyo rostro permanece oculto tras una gran cantidad de cartones. Es imposible determinar su edad.<\/span><\/em><\/p>\n Algunas pel\u00edculas colombianas descuidan mucho a los extras. El favor del amigo, el apoyo incondicional de la t\u00eda o de la abuela, la lealtad de un pu\u00f1ado de colegas…todo eso est\u00e1 en el fondo: bailan, comen, caminan, conversan, hacen un aporte entusiasta y desinteresado en el rodaje. Estas personas siempre tienen la voluntad de apoyar mientras que la nuestra es la de narrar.<\/span><\/p>\n Soy consciente que hay cierta relaci\u00f3n entre el problema y la forma como se producen las pel\u00edculas que se hacen en mi pa\u00eds, pero estoy convencida que no se trata de un asunto que pueda resolverse con una financiaci\u00f3n elevada o teniendo m\u00e1s contactos y colaboradores. Se requiere cierta sensibilidad.<\/span><\/p>\n El trabajo con los extras comienza en el casting pero se intensifica con las intervenciones del departamento de arte y de direcci\u00f3n. El\/la director de arte y el\/la vestuarista deber\u00edan preguntarse: \u00bfC\u00f3mo se visten las personas que hacen parte de este lugar?, \u00bfse maquillan?, \u00bfc\u00f3mo se peinan?, \u00bfc\u00f3mo caracterizarlos para darle m\u00e1s fuerza a la escena? Mientras tanto, el\/la director y su asistente deben activar su curiosidad y discutir: \u00bfQu\u00e9 historia vamos a contar en este espacio?, \u00bfqu\u00e9 hacen las personas?, \u00bfde d\u00f3nde vienen?, \u00bfa d\u00f3nde se dirigen?, \u00bfc\u00f3mo habitan este lugar?, \u00bfcu\u00e1l es la atm\u00f3sfera que queremos construir en esta escena?.<\/span><\/p>\n Pasan tres extranjeros: una mujer muy crespa, un hombre alto que sostiene una c\u00e1mara y un joven rubio con una cola de caballo. Los tres: las sandalias. Los tres: insolados.<\/span><\/em><\/p>\n Pasa la trabajadora del metro. Dice algo por radio-tel\u00e9fono y se acerca al polic\u00eda que custodia los torniquetes del tranv\u00eda.<\/span><\/em><\/p>\n Pasa una joven de pelo verde, desenreda sus aud\u00edfonos, sus botas suenan mucho al caminar.<\/span><\/em><\/p>\n Pasa el habitante de calle, mira al suelo, revisa las sillas, mira al interior de las canecas.<\/span><\/em><\/p>\n Pasa un anciano con su bast\u00f3n, camina despacio, la calle es toda suya.<\/span><\/em><\/p>\n Durante el rodaje, el director y su asistente podr\u00edan construir con sus extras todo un microuniverso. El mundo est\u00e1 lleno de personajes que tienen su propio mundo interior, aut\u00f3nomo, misterioso, subjetivo.\u00a0<\/span><\/p>\n Toda nuestra concentraci\u00f3n se ha volcado hacia los protagonistas porque son los motores de la acci\u00f3n y un medio para comunicarnos directamente con los espectadores.\u00a0<\/span>Al hacerlo olvidamos la verdad que se esconde en los espacios y la variedad de oficios que existen. Esto puede minimizar las posibilidades dram\u00e1ticas que pueden ofrecernos los extras.<\/span><\/p>\n Recuerdo a mis amigos m\u00e9dicos, mi amiga odont\u00f3loga, mi amigo que practica <\/span>hapkido, mi amiga durante su trabajo en un preescolar\u2026Pienso en lo que tienen puesto y como sus prendas son capaces de narrar en la quietud, sin necesidad de la acci\u00f3n. \u00a1Que paradoja!<\/span> En el rodaje evitamos constantemente los uniformes pero nuestros extras parecen uniformados.<\/span><\/p>\n Pasa un joven adulto en silla de ruedas, avanza en l\u00ednea recta. Tiene el cabello revuelto.<\/span><\/em><\/p>\n Pasa la chica con su patineta bajo el brazo, se agacha para ponerla en el suelo, se impulsa y rueda.<\/span><\/em><\/p>\n Pasa un hombre que habla por celular. Gesticula con las manos, habla en voz alta y mira su reloj.<\/span><\/em><\/p>\n Pasa una mujer cargando una bolsa pl\u00e1stica que se va moviendo a medida que camina. Con su otra mano se protege del sol.<\/span><\/em><\/p>\n Hay que considerar a los extras como agentes dram\u00e1ticos que no siempre influyen en las decisiones de los protagonistas pero son muy importantes para construir el universo narrativo de la historia. Debemos compensar el esfuerzo que hacemos porque los espacios se vean fotog\u00e9nicos considerando que esta inversi\u00f3n se desperdicia si los extras no son cre\u00edbles, si aparecen como un grupo de forasteros, como marionetas r\u00edgidas, como individuos ficticios, como personas de humo…<\/span><\/p>\n Pasa el beb\u00e9 dentro del coche. Llora por el calor. Sus padres est\u00e1n sudando.\u00a0<\/span><\/em><\/p>\n Pasan dos colegialas que se molestan con un transe\u00fante que las acosa con la palabra y con la mirada.<\/span><\/em><\/p>\n El joven sigue dando vueltas con la canasta donde tiene los dulces.<\/span><\/em><\/p>\n Pasa un hombre arrastrando una carreta llena de aguacates. Pregona sus productos.<\/span><\/em><\/p>\n La ciudad son estas personas y estas personas son la ciudad.<\/span><\/em><\/p>\n Pasa una pareja que se ve desorientada, \u00bfvan a la izquierda o a la derecha?<\/span><\/em><\/p>\n El cine quiere imitar a la vida pero a veces se aparta de lo esencial.<\/span><\/em><\/p>\n Pasa un vendedor de gafas de sol junto a su hijo, que se est\u00e1 comiendo un bon bon bum.\u00a0<\/span><\/em><\/p>\n Pasa un hombre de ojos verdes fumando un cigarrillo. En la otra mano tiene un vasito tintero que tira a la basura.<\/span><\/em><\/p>\n La experiencia me dice que cualquiera puede actuar pero no todxs pueden hacerlo para la c\u00e1mara.<\/span><\/em><\/p>\n Pasan dos personas con el uniforme de la empresa. El overol verde ha comenzado a deste\u00f1irse.<\/span><\/em><\/p>\n Pasan dos mujeres charlando. Una de ellas bosteza y le contagia el gesto a la otra.<\/span><\/em><\/p>\n Pasado ese tiempo<\/span> llega quien esperaba, me busca y se detiene.<\/span><\/em><\/p>\n El espacio sigue sin nosotros.<\/span><\/em><\/p>\n \n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Una tarde calurosa de julio, mientras esperaba la llegada de un hombre que amo, comenc\u00e9 a observar las personas que bajaban las escaleras que conducen al tranv\u00eda, debajo de la estaci\u00f3n San Antonio del metro de Medell\u00edn. Pasa una enfermera hablando por celular. Los tennis, la mochila en un solo hombro. 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